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毕飞宇小说《青衣》中的极致女人被王亚彬用现

作者: 九卅娱乐平台 | 来源: http://www.shlanlishiye.com | 栏目: 九卅娱乐app下载 |    日期:2019-02-27
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  在电视观众眼里,王亚彬是赵本山电视剧《乡村爱情》里的王小蒙,是《推拿》里的金嫣。事实上,出演过六部电视剧和一部电影的她,还是活跃在中国舞坛的编舞家,曾为张艺谋电影《十面埋伏》设计舞段。在电视剧《推拿》里,她也为金嫣设计了三段舞。

  6岁开始学舞的王亚彬,在北京舞蹈学院度过六年中学与四年本科之后,以“亚彬和她的朋友们”成为中国现代舞阵营中不可忽视的力量。2009年,作为编舞家的她,联合几位舞者推出“亚彬和她的朋友们”,只做最纯粹的、概念前卫的原创舞蹈,那一次在北京小剧场的亮相,让王亚彬相信,小众的现代舞也是有观众的。

  这个秋天,“亚彬和她的朋友们”舞蹈系列演出第七季如约启程。10月4日至6日三天,由毕飞宇小说《青衣》改编的同名舞剧将在国家大剧院首演,10月19、20日将移师上海国际艺术节。

  尽管时常在影视剧中露面,王亚彬认为,自己只是穿梭于娱乐化与严肃艺术两个频道,更重要的身份是编舞家和舞蹈家。表演与舞蹈在她看来有许多共通之处,一个靠表情与台词塑造人物,一个是依靠身体,都是在诠释人物内心。

  王亚彬演过许多悲剧的女性角色,选择把《青衣》改为舞剧,也是看中毕飞宇对女性悲剧内心世界的深刻诠释,“毕飞宇的文字很有温度,他描述女性形象是深度而极致的,写作方式又深又狠。比如《推拿》里的金嫣,比如《青衣》里的筱燕秋。他的小说里有大量情绪和情感的描述,很契合舞蹈的肢体语言。”

  在小说《青衣》中,筱燕秋“只能是水做的,飘到任何一个码头都是一朵雨做的云”,“戏台上的青衣是接近于虚无的女人,或者说,青衣是女人中的女人,是女人的极致境界”。这些描述,在王亚彬看来极富东方式的舞台效果,她找来法国、英国的舞美设计师,用极简、写意的方式呈现一个诗意舞台,在清冷的舞台上,一轮巨大的圆月衬托着舞者孤寂的身影,契合毕飞宇冷静客观的悲剧笔调。

  毕飞宇写筱燕秋,“命中就有两根青衣的水袖”,王亚彬为此做了大量案头工作,找来戏曲大师裴艳玲担任指导,设计了几段戏曲感十足的水袖独舞。小说结尾,筱燕秋在大风雪之夜,在剧院门口近乎疯癫地手持竹笛,边舞边唱,殷红的经血顺着裤管往下淌的场景,转换到舞台上,成为一个潜意识与超现实相融合的空间。辉煌的灯光下,大雪纷飞,十字路口的女人悲戚地独舞,悲剧力量升华的同时,也让舞台上呈现出蒙太奇的效果。

  “我跟筱燕秋身上有很多相似之处。”王亚彬说,艺术家与疯子之间只有一线之隔,“这部小说提出一个问题,生命该如何寄托。筱燕秋把生命寄托于戏剧舞台上,我把生命寄托在舞蹈中。我们对艺术都是非常专注、执着的。但我们的不同在于,她是不惜牺牲一切地捍卫自己的追求,我是在理性的状态下,很有逻辑地进行艺术创作。”

  王亚彬创作时,对这个被理想异化、丢失尊严和人格的艺术家尤其感同身受,她迷恋毕飞宇对女性内心极致疯狂的深入描述,“他的文字描写和感知力就像中国的针灸,扎得又深又透彻。”

  毕飞宇曾说,“人身上最迷人的东西有两样,性格和命运,它们深不可测。”《青衣》所要表达的,不是性格决定命运,而是“命运才是性格”,这种强大而深不可测、被操控的命运,是王亚彬期望在现实舞台中传递的。

  “我们用世界的语言、极简的方式来呈现一个中国故事,需要考验观众的想象力。即便没看过原著小说,在舞蹈剧场里,你也会有全新的理解。”王亚彬删掉日常化、烟火气的小说情节,保留情绪最饱满的段落推动剧情前进,“我们用80分钟来讲述这个故事,把戏中戏、日常生活、潜意识和超现实结合在一起。”

  舞台上的《青衣》,从篇幅上无法与电视剧或小说中的青衣相比,但舞蹈能以肢体呈现“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”的意境,还原出一个结合了古典与现代的中国式青衣审美。

  2012年,王亚彬在拍摄电视剧《推拿》时,偶然看到毕飞宇的另一部小说《青衣》,“读到一半,我突然觉得,这部小说特别适合改编成舞剧。”她把这个想法跟导演康洪雷与作

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